紙料催化實驗室《版畫創作特輯 Ⅰ》
FENKO 邀請北藝大美術系研究所版畫組合作催化紙料實驗，提供手工、機器、不同克種等各類精選紙材，由多位版畫藝術家以不同版種、油墨進行媒材實驗，版畫創作所使用的技法更能凸顯紙材高度韌性、吸水性，在不同薄透紙感中發展出意想不到的效果。
實驗紙材｜
Ⅰ
紙張是版印創作中所慣用的媒材，特別是在銅版畫技法裡，有個技法是以紙張為命名：「雁皮刷り」（ganpizuri）。顧名思義是使用雁皮紙來印版的一種裱貼技法。它特色在於能夠將細點腐蝕技法（Aquatint）、美柔汀技法（Mezzotint）的細膩階調給呈現出來。在個人創作中，為了營造畫面氛圍，經常使用各種色彩、手工製或是機器製的雁皮紙與西方版畫紙做結合。
這次的測試活動中嘗試了慣用的雁皮紙之外平常所沒想到的紙張，是很有趣的實驗。其中鳳髓紙將細點腐蝕的細膩與油墨的濃豔色彩完整呈現，令人驚艷。薄頁楮皮紙１號和薄頁麻紙的薄透，使畫面呈現模糊、不確定感，雖然缺少銅版畫該有的細緻，卻讓人想嘗試更多實驗性的作品。
感謝鳳嬌催化室與藝術家李芷筠提供了這麼有趣的合作。
創作者｜李彥蓁
版種｜銅版畫
油墨｜法國凹版墨（土黃、深褐色Sepia）、文房堂凹版墨（Viridian green、Cobalt Blue、Antique Gold）
目前生活工作於台北，擅長以間接性、複數性的版印媒材當作創作手法。主要的創作運用銅版畫精細的特質，將旅行見聞、日常生活與人際想像轉化成細膩的幻想風景，描寫個人生命經驗，以及作為社會群體關係的隱喻。
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Ⅱ
發現其中幾種薄紙承受油份的能力有限（薄頁麻紙、麻701、薄頁楮皮紙１號），我所使用的印製方法油含量較高，在紙張乾燥後會發現不是圖像的部分會有滲油的情況，但不影響圖像的狀態。另外在薄頁麻紙上，油墨乾燥的速度遠比其他紙種慢得多。在夏天室內常開冷氣的情況下大約要等待2～3周才會完全乾燥。楮皮紙１號、純鳳髓箋、雁皮宣對於油份的承受力較好，在純鳳髓箋上，圖像可以很飽和的被承接，也不太有滲墨到背面的情況，滿驚豔的。
創作者｜劉書妤
版種｜紙凹版
油墨｜文房堂凹版墨(凹印）、swallow平版墨（凸印）
Ⅲ
首先，紙張的韌性真的令人為之驚嘆，通過了無數次的壓印，在薄紙上強硬附著了七至八層的油性墨，依舊穩妥。紙張的個性可以用各種優雅精緻的詞語來形容，但卻有意想不到的堅韌不拔的性格，我內心讚嘆且吶喊著：「這就是母親啊！」
紙張在經歷了高壓後，承受力的表現優秀，顯色性也不太影響，但在個人過去的經驗中，一版多色的版種，由於油性油墨的特質，個人認為還是比較適合磅數較高，吸墨性更強的紙張，顏料與紙張的咬合度會更穩定。而這次實驗的紙張，適合薄墨且層次不要太多，較能顯現薄紙的特質，才不會有種油墨對紙本施暴的現象。
過程中，我非常著迷於紙背的狀態，由於紙張薄透的性質，油墨會透過紙張，並在紙背後呈現另一種圖像，十分有趣！尤其是薄頁楮皮紙１號與薄頁麻紙，即使在紙面上堆疊了厚重的油墨，將紙本面向光源下，光依舊可以穿透紙張，並可以清晰看見紙張纖維與油墨的交織，非常迷人。
非常感謝鳳嬌催化室與芷筠學姐的邀約，讓我嘗試了一般在印刷一版多色的油印木刻，比較不會考慮的紙張樣式，因為會下意識地認為紙張無法承受而刪除這選項。也透過這次的合作，開啟了更多選擇的可能性，更為這些美好紙張的生命力感到振奮與心動。
創作者｜鍾佩蓉
版種｜油印木刻
油墨｜HiAce
Ⅳ
最近在創作的過程當中，開始在搜尋不同紙張來詮釋作品理念。目前我常操作的版種是絹版，而絹印較常使用的顏料都是水分較多的金卡拉顏料，所以材料的選擇上最多使用到的是布料或是纖維較多的版畫紙。而很幸運可以使用到鳳嬌的紙來做試驗，結果非常驚艷！通常在紙張上面疊印套色，都會有紙張收縮導致對位不準的狀態，出乎意料，薄頁麻紙10g\20g跟楮皮紙１號這種如此薄透的紙在疊印如此多的顏色居然還可以依然平整！省去其他工法來讓紙張回復，並讓對位的準確性變高，之後還可使用裱貼的方式來讓絹版印刷增加更多創作可能性！
創作者｜阮原閩
版種｜絹印
油墨｜金卡拉CMYK四原色
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Ⅴ
創作者｜陳芊伊
版種｜石板
