紙料催化實驗室|版畫創作特輯

FENKO 邀請北藝大美術系研究所版畫組合作催化紙料實驗,提供手工、機器、不同克種等各類精選紙材,由多位版畫藝術家以不同版種、油墨進行媒材實驗,版畫創作所使用的技法更能凸顯紙材高度韌性、吸水性,在不同薄透紙感中發展出意想不到的效果。

實驗紙材|

薄頁麻紙  薄頁楮皮紙1號  楮皮紙1號   雁皮宣  純鳳髓箋

紙張是版印創作中所慣用的媒材,特別是在銅版畫技法裡,有個技法是以紙張為命名:「雁皮刷り」(ganpizuri)。顧名思義是使用雁皮紙來印版的一種裱貼技法。它特色在於能夠將細點腐蝕技法(Aquatint)、美柔汀技法(Mezzotint)的細膩階調給呈現出來。在個人創作中,為了營造畫面氛圍,經常使用各種色彩、手工製或是機器製的雁皮紙與西方版畫紙做結合。

這次的測試活動中嘗試了慣用的雁皮紙之外平常所沒想到的紙張,是很有趣的實驗。其中鳳髓紙將細點腐蝕的細膩與油墨的濃豔色彩完整呈現,令人驚艷。薄頁楮皮紙1號薄頁麻紙的薄透,使畫面呈現模糊、不確定感,雖然缺少銅版畫該有的細緻,卻讓人想嘗試更多實驗性的作品。

感謝鳳嬌催化室與藝術家李芷筠提供了這麼有趣的合作。

創作者|李彥蓁
版種|銅版畫
油墨|法國凹版墨(土黃、深褐色Sepia)、文房堂凹版墨(Viridian green、Cobalt Blue、Antique Gold)

目前生活工作於台北,擅長以間接性、複數性的版印媒材當作創作手法。主要的創作運用銅版畫精細的特質,將旅行見聞、日常生活與人際想像轉化成細膩的幻想風景,描寫個人生命經驗,以及作為社會群體關係的隱喻。
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薄頁麻紙-10g

修復等級雁皮宣

薄頁楮皮紙1號

發現其中幾種薄紙承受油份的能力有限(薄頁麻紙、麻701、薄頁楮皮紙1號),我所使用的印製方法油含量較高,在紙張乾燥後會發現不是圖像的部分會有滲油的情況,但不影響圖像的狀態。另外在薄頁麻紙上,油墨乾燥的速度遠比其他紙種慢得多。在夏天室內常開冷氣的情況下大約要等待2~3周才會完全乾燥。楮皮紙1號純鳳髓箋雁皮宣對於油份的承受力較好,在純鳳髓箋上,圖像可以很飽和的被承接,也不太有滲墨到背面的情況,滿驚豔的。

創作者|劉書妤
版種|紙凹版
油墨|文房堂凹版墨(凹印)、swallow平版墨(凸印)

 

薄頁楮皮紙1號

薄頁麻紙-10g

純鳳髓箋

首先,紙張的韌性真的令人為之驚嘆,通過了無數次的壓印,在薄紙上強硬附著了七至八層的油性墨,依舊穩妥。紙張的個性可以用各種優雅精緻的詞語來形容,但卻有意想不到的堅韌不拔的性格,我內心讚嘆且吶喊著:「這就是母親啊!」
紙張在經歷了高壓後,承受力的表現優秀,顯色性也不太影響,但在個人過去的經驗中,一版多色的版種,由於油性油墨的特質,個人認為還是比較適合磅數較高,吸墨性更強的紙張,顏料與紙張的咬合度會更穩定。而這次實驗的紙張,適合薄墨且層次不要太多,較能顯現薄紙的特質,才不會有種油墨對紙本施暴的現象。
過程中,我非常著迷於紙背的狀態,由於紙張薄透的性質,油墨會透過紙張,並在紙背後呈現另一種圖像,十分有趣!尤其是薄頁楮皮紙1號薄頁麻紙,即使在紙面上堆疊了厚重的油墨,將紙本面向光源下,光依舊可以穿透紙張,並可以清晰看見紙張纖維與油墨的交織,非常迷人。
非常感謝鳳嬌催化室與芷筠學姐的邀約,讓我嘗試了一般在印刷一版多色的油印木刻,比較不會考慮的紙張樣式,因為會下意識地認為紙張無法承受而刪除這選項。也透過這次的合作,開啟了更多選擇的可能性,更為這些美好紙張的生命力感到振奮與心動。

創作者|鍾佩蓉
版種|油印木刻
油墨|HiAce

 

修復等級-雁皮宣

薄頁麻紙-10g

最近在創作的過程當中,開始在搜尋不同紙張來詮釋作品理念。目前我常操作的版種是絹版,而絹印較常使用的顏料都是水分較多的金卡拉顏料,所以材料的選擇上最多使用到的是布料或是纖維較多的版畫紙。而很幸運可以使用到鳳嬌的紙來做試驗,結果非常驚艷!通常在紙張上面疊印套色,都會有紙張收縮導致對位不準的狀態,出乎意料,薄頁麻紙10g\20g楮皮紙1號這種如此薄透的紙在疊印如此多的顏色居然還可以依然平整!省去其他工法來讓紙張回復,並讓對位的準確性變高,之後還可使用裱貼的方式來讓絹版印刷增加更多創作可能性!

創作者|阮原閩
版種|絹印
油墨|金卡拉CMYK四原色
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薄頁麻紙-10g

楮皮紙1號

修復等級-雁皮宣

創作者|陳芊伊
版種|石板